今次看電影的動力來自其他人的全力推薦，太太也很想輕鬆一下，結果在公眾假期的早上，發現又一城AMC只餘下第一行，仍然周圍搵戲院。終於深入元朗去看。最有趣的是，九歲的兒子也堅持要一起去看。「三個鐘喎。」「即係一個鐘介紹一個兄弟，OK啦。」
電影不用我推介了，只是教文學創作的積習太深，一邊看，一邊還是想分析如何把故事說好這一回事。
正如「情書」的故事一樣，選擇一個怎樣的敘事角度，往往是全齣電影的關鍵。如果電影以藍丘作敘事者，所有神秘都不再出現，並且重心會變成了一個替代者的內心掙扎：自己做得愈好，不能證明自己的痛苦愈大，與身邊人的關係愈佳，其實走向更絕望的心情。由於敘事者是主角的好友Farhan，電影就可以很順暢地推展開去了。
同樣地，身世之謎放在電影中的中段才出現，一方面是讓故事的轉折更順暢，也有峰迴路轉的效果，另一方面，也是讓主角在上半場建立良好的光明面，即使有身世之秘，也不用多想，仍然是一條好漢﹗
這種樂觀的調子，令我憶起八十年代的香港。想起「英雄本色」第一晚午夜場，樓下的戲院，排隊買票的人龍，延綿到戲院外的長街，還是再轉了一個彎。那時候，我們還有看港產片的熱情，因為港產片還有熱情，那種義不反顧的豪情。
電影中那種「無論如何，人都要堅持理想(並且會成功)」的無限樂觀，確實感動了我們。雖然，我們都知道，現實不是這麼簡單。不過，電影不是社會發展大綱，鑽進黑暗當中，讓大銀幕發光，本來就是尋找一個夢。只是，香港人太忙了、太累了，我們的電影，再沒作夢的氣力。
彷彿是上一個世紀的古蹟了。
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