在<<發條鳥時代紀>>第一章中，一把陌生的女聲要求主角岡田亨給她十分鐘，因為十分鐘，可以讓兩個人有想像不到的認識。
在小說中，電話裡的女人，就是岡田亨的妻子的「裡面」。正如村上春樹很多不同的小說一樣，「外面」與「裡面」是一個常有的主題，正如<<世界末日與冷酷異境>>的主題，一個人有內在的世界與外在的世界。在<<發條鳥>>一書中，人的「裡面」卻是純然的黑暗。黑暗中的久美子，代表她的黑暗慾望，而這種慾望，並不能在日常生活中，與丈夫岡田亨分享，從而分擔。
究竟我們的生命中，有多少黑暗，是自己也不意識，或是不願意被別人意識呢？岡田亨不能認出那把女聲是自己的太太，正是我們的盲點。即使是人邊最親近的人，我們往往都把他們定型分類了，他是懶人，她貪小便宜。我們不能想像，這個固定的形象，只是一個真實的人的一部分，很少很少的部分。所以，在下一章，我們看到岡田亨夫婦，發現在很小很小的事情，原來，自己都不瞭解對方。
所以，我們是否可以有十分鐘呢？這個十分鐘，不僅是時間上的十分鐘，也包括人與人之間容許開放的空間，是否有心理準備的空間。你是否準備好，接受一個最熟悉的人，也有陌生的一面呢？
在小說中，電話裡的女人，就是岡田亨的妻子的「裡面」。正如村上春樹很多不同的小說一樣，「外面」與「裡面」是一個常有的主題，正如<<世界末日與冷酷異境>>的主題，一個人有內在的世界與外在的世界。在<<發條鳥>>一書中，人的「裡面」卻是純然的黑暗。黑暗中的久美子，代表她的黑暗慾望，而這種慾望，並不能在日常生活中，與丈夫岡田亨分享，從而分擔。
究竟我們的生命中，有多少黑暗，是自己也不意識，或是不願意被別人意識呢？岡田亨不能認出那把女聲是自己的太太，正是我們的盲點。即使是人邊最親近的人，我們往往都把他們定型分類了，他是懶人，她貪小便宜。我們不能想像，這個固定的形象，只是一個真實的人的一部分，很少很少的部分。所以，在下一章，我們看到岡田亨夫婦，發現在很小很小的事情，原來，自己都不瞭解對方。
所以，我們是否可以有十分鐘呢？這個十分鐘，不僅是時間上的十分鐘，也包括人與人之間容許開放的空間，是否有心理準備的空間。你是否準備好，接受一個最熟悉的人，也有陌生的一面呢？
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