完場後，太太對這家庭集各種不幸之大成的情況，有點懷疑。我想，導演是刻意把日本社會的各種不幸，用家庭的方式呈現，而從這電影在日本大賣，我想，這些苦難，確引起日本人的共鳴。
但，電影的魅力，不在於苦難，而在於導演表達的手法。我覺得整齣電影是「深沉內斂的爆炸」。電影的表達手法平淡如水，日常生活地娓娓展現，可內裡的事件與情感，尖銳到爆炸。
電影最爆的，是事件揭發後，從警察口中，我們可以看到社會對這個扭曲家庭的理解。「畏罪潛逃」、「騙財收納」、「生不下孩子所以擄拐」。正如看tvb戲的人，只能夠問：誰是忠誰是奸？正如看八卦緋聞的我們，只能有「貪錢」、「姣」、「賤」、「要威」這個原因的選項。同樣地，小偷家族裡的真情實意，沒有可能被理解，只能用一種很粗疏的判斷，讓大家安心，繼續自己的正常生活。這個扭曲的家庭，本來就是因為世界的扭曲而草草組成的。雖然是臨時、脆弱的一個家庭，但電影一路說來，我們可以看到，當中有家庭的基本元素。然而，扭曲的社會只能用自己扭曲的想法，來看這個因扭曲而存在的家庭。沒有可能是有正面意義的，它只能是邪惡的。
然後，三個孩子回到正常的世界了。就是回到正常的世界，祥太終於願意把榎勝太呼作爸爸；回到正常世界的樹里，繼續被母親趕出門口，她卻眺望遠方，那個曾經的家；初代回到原來的家，卻看到一片黑暗。
孩子真的回到正常嗎？導演尖銳地批判，什麼才是正常。當現實腐朽地極點，才會在枯木上開花，這花是畸型的產物，但把花摘去、燒掉，卻不正視花的根源，這個變態到一個點的社會，一切就可以健康嗎？
日本電影的含蓄溫柔中，潛藏著的滔天怒火，是這齣電影扣人心弦的地方。
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