[先幫亞女問：有冇人攞咗此電影的海報？可否送給我？]
子女打算去看此片，我知道自己不同他們去看，就不會看，於是蹭住一起去。路上，兒子說自己是Wes Anderson 的電影權威，因為已經看過他全部電影。時代不同，昔日我們要看遍同一導演的電影，往往要因緣際會，外加自己付出努力，兒子就只需要各大串連平台的密碼，以及不可言說的方法。
總之，導演是兒子最愛，女兒也相當喜歡，太太被《法蘭西諸事周報》(The French Dispatch)嚇怕了，堅決地婉拒我們的邀請，寧願在家看動物紀錄片。
我覺得，電影比《法蘭西諸事周報》容易看，兒子並不同意。當然，容易不容易是視乎切入點的。為我來說，《法蘭西諸事周報》以電影扮雜誌，玩得太超前；今回玩後設電影/戲劇，主題簡單得多，也令整個演出更加演出，感覺好玩及容易明白得多。
電影裡的那齣舞台劇是假的，正如這齣電影都是假的。這個假，是指它是虛構的，所以它可以有不同的情節、對白，只要導演願意，只要演員有感，在特定時空裡，那個人物就會說這句對白，同時又產生一個特定的意思，而這個特定意思，就是藝術裡的真，但個真不同於我們平日說的真，因為我們說的真，是指「真實」，即在時空裡發生了的事情，而這些事情，可以是沒有意義，沒有藝術裡的真。
這正是Wes Anderson電影的精萃：為了藝術上的真，所以一切都要假。小鎮要假、咖啡室要假、所有都是道具，全部都是演員，唯有如此，才能在魔幻的指導下，生成藝術上的真。
電影前半部，我打了許多呵欠，但到了最後，精神完全回來了，特別是男主角走去吸新鮮空角，與初期排演時一起做過對手戲的女角的對話，真的神來之筆到極點。
對，曾經發生過的事實，不是戲劇裡的真，因為它沒有上到舞台，在一個特定時刻呈現出來，它就不是真的。
導演找到一條路，而他就決心一條路走到最底。如果還有下一齣，我好奇還可以再如何以最大程度的假，呈現最深沉的真呢？
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