《混沌少年時》(Adolescence)已經成為現象級作品，英國國會中都提及，可見其震撼力。不少人也討論到當中有關年輕一代的各種問題，乃至社會階級問題等，而我覺得，劇集最厲害不是內容，而是精密到痴線的計劃，在細節上處理到極點，從而把一個真實人生呈現出來。
所以，一鏡到底成為話題，marketing成功，但這個拍法，正如好多人講過，不少電影都用過，而且用得更加勁。採用一鏡到底，我覺得是營造一個極真實的氣氛，讓觀眾好像看了一個真實的片段，而這四個片段，透視了一件事的四個面向。我們一家都看過，兒子與太太為第四集拍得好不好討論了好一陣子，然後兒子在「脆」上重寫了第四集，我自己覺得，他的構思確實是比現在的第四集，來得「電影」。
問題在於，這劇集的重點，不在於追求藝術性，而是「鏗鏘集」式的探討問題。你看完全劇，其實也搞不清事情原委：為什麼殺人？為什麼一個小孩會這樣？受害者究竟好人還是壞人？心理學家在鏡頭上究竟看到什麼？
劇集正是要呈現一個真實世界，而真實世界，事情不是邏輯分明，脈絡清晰，可以自圓其說的。最後一集的重要處，是要告訴觀界，不要簡單歸因，同一個家庭，還是有不同的可能。
更重要的是，群眾必然需要很嚴重的事件，才會關心相關的議題，但相關的議題，其實不是只聚焦在嚴重事件上。這劇集要告訴大家，兩代之間的鴻溝有多大，學校的環境有多糟糕，網路文化有多毒，談男子氣慨多危險，而這一切，不一定會讓每一個年青人都變殺人兇手，卻會荼毒每一個人。
最後一集的主題很有意思：父母不應為兒子殺人而負責，但他們確實可以做得更好。這是指向所有人：我們都可以為年青人做多一步，但我們卻好像第一、二集的成年人那樣，對下一代一無所知，如同盲頭烏蠅那樣，應該如同第三集的心理學家，正面迎向真實的年青人，即使他的表現，為你帶來莫大的衝擊和挫折。
劇集可以成為現象級，我覺得，它能「剛剛好」地向成年人進諫，讓傲慢的成年人，收到訊息又不覺得被冒犯，才是其成功之處。
最後想提一點：英劇有一種冷酷的魅力。第一集到最後，我再回想全劇的人物，特別是警局各人的表現，有點毛骨悚然。這種冷酷鏡頭，是英劇獨有的。
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